Писательница рэдклифф биография личная жизнь фото

“Íå áåñïîêîéòåñü – ýòî ñ÷àñòëèâàÿ èñòîðèÿ. Ðýäêëèôô”

Ëþáèòü åå óæå áûëî äîñòàòî÷íûì
ñ÷àñòüåì. Íàñëàæäåíèå, êîòîðîå
ÿ ìîã áû èñïûòàòü, ãîâîðÿ åé î ñâîåé
ëþáâè, áûëî íè÷òîæíûì â ñðàâíåíèè
ñ òîé áîæåñòâåííîé ðàäîñòüþ,
êîòîðóþ ÿ èñïûòûâàë îò òîãî,
÷òî îíà ïðîñòî ñóùåñòâóåò.

Àéðèñ Ìýðäîê. “×åðíûé ïðèíö”

– Ñêàæèòå, êîãî âû çíàåòå èç ñîâðåìåííûõ àâòîðîâ ëåñáè-ëèòåðàòóðû?

– Íó, Ñàðà Óîòåðñ.

– À åùå?

-Åùå Ðýäêëèôô.

Î äà, Ðýäêëèôô. Êîíå÷íî æå, Ðýäêëèôô. Êòî «â òåìå» íå ñëûøàë ýòîãî èìåíè? Êòî íå ÷èòàë õîòÿ áû îäíîé êíèãè? Åå ãåðîèíè – òàëàíòëèâûå è ñìåëûå, èíòåðåñíûå è ïîòðÿñàþùèå, ñöåíû áëèçîñòè – âåëèêîëåïíû. Ìû ìîæåì ñïîðèòü î ëèòåðàòóðíîé öåííîñòè åå êíèã, íî êòî èç íàñ íå çà÷èòûâàëñÿ òåì, êàê îíà îïèñûâàåò íåæíîñòü, ñòðàñòü, îòíîøåíèÿ? Êòî íå îæèäàë ïåðâîãî ïîöåëóÿ ãåðîèíü êàê ñîáñòâåííîé çàðïëàòû? ×èòàåøü åå êíèãè â ïåðâóþ î÷åðåäü çà ýìîöèè, ýìîöèè, êîòîðûå íåîáúÿñíèìûì îáðàçîì âîçíèêàþò â äóøå, ýìîöèè, êîòîðûå òû ÷óâñòâóåøü, íî íå âñåãäà ìîæåøü îáúÿñíèòü.

Åå ÷èòàëè ïî÷òè âñå. Åå êíèãàì ïîâåçëî – íåêîòîðûå áûëè èçäàíû íà ðóññêîì, åùå íåñêîëüêî ïåðåâåäåíû ëþáèòåëÿìè è, íàâåðíîå, ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî åå òâîð÷åñòâî ïðåäñòàâëåíî íà ðóññêîì ÿçûêå êóäà áîëåå øèðîêî ïî ñðàâíåíèþ ñ äðóãèìè àâòîðàìè. Íî ÷òî ìû çíàåì î ñàìîé Ðýäêëèôô, êðîìå èìåíè íà îáëîæêå êíèãè?  Òàê êòî æå ýòà æåíùèíà, êîòîðàÿ  óìååò ïîðîäèòü ìàññó ÷óâñòâ, ê êîòîðîé õî÷åøü âåðíóòüñÿ ïîñëå òÿæåëîãî òðóäîâîãî äíÿ?

[float=left][/float]

Íàñòîÿùåå èìÿ Ðýäêëèôô (1950 ã.ð.) – Ëåíîðà Ðóò Áýðîò. Äîêòîð Áýðîò ïèñàòåëü è îáëàäàòåëüíèöà ìíîãèõ ëèòåðàòóðíûõ íàãðàä, îñíîâàòåëüíèöà èçäàòåëüñêîãî äîìà Áîëä Ñòðîóê Áóêñ, àâòîð ñîðîêà ñ ÷åì-òî êíèã è îãðîìíîãî ìíîæåñòâà ðàññêàçîâ.

Ñ ñàìîãî äåòñòâà ïðîÿâëÿëà ñâîè òàëàíòû – íà âûïóñêíîì â øêîëå â 1968 ãîäó îíà ïðîèçíîñèëà ðå÷ü êàê ëó÷øàÿ ó÷åíèöà. Çàêîí÷èëà óíèâåðñèòåò Îëáàíè, à òàêæå Ïåíñèëüâàíñêóþ ìåäèöèíñêóþ øêîëó â 76ì, ñïåöèàëèçèðîâàëàñü â ïëàñòè÷åñêîé õèðóðãèè, ãäå-òî â ïðîöåññå íà÷àëà ïèñàòü êíèãè, è â èòîãå ýòî ñòàëî åå îñíîâíîé ïðîôåññèåé.

[float=right][/float]
Òåïåðü æèâåò â Äæîíñîíâèëå, øòàò Íüþ Éîðê, âìåñòå ñî ñâîåé ïàðòíåðøåé, ïðîôåññîðîì óíèâåðñèòåòà Ïåíñèëüâàíèè, äîêòîðîì Ëè Ëèãîí (íà ôîòî ñëåâà), òîé ñàìîé, êîìó ïîñâÿùåíû ìíîãèå åå êíèãè.

À åùå îíà ïðåäïî÷èòàåò íå íàáèðàòü òåêñò âðó÷íóþ, à íàäèêòîâûâàòü, ïîëüçóÿñü ïðîãðàììîé ðàñïîçíàâàíèÿ ðå÷è. È Ðýäêëèôô – íå åäèíñòâåííûé åå ïñåâäîíèì – ïîä èìåíåì Ë. Ë. Ðààíä îíà âûïóñòèëà ñåðèþ “Midnight Hunters” î âàìïèðàõ è îáîðîòíÿõ, â îòêðûòóþ ñóùåñòâóþùèõ â ñîâðåìåííîì ìèðå, è î ïðåäóáåæäåíèè è ñòðàõå, ñ êîòîðûìè èì ïðèõîäèòñÿ ñòàëêèâàòüñÿ ñî ñòîðîíû “íîðìàëüíûõ ëþäåé”, ïîòîìó ÷òî îíè – “äðóãèå”.

[float=left][/float]
Ëåí Áýðîò íå áûëî è äåñÿòè ëåò îò ðîäó, êîãäà îíà íà÷àëà ïèñàòü ñâîè ïåðâûå ðàññêàçû – ëèøü äëÿ òîãî, ÷òîáû ìî÷ü ïðî÷åñòü èñòîðèè, â êîòîðûõ ãëàâíûìè ãåðîÿìè áûëè áû äåâî÷êè. Ê ñ÷àñòüþ, îíà òàê è íå îñòàíîâèëàñü è çàíèìàåòñÿ òâîð÷åñòâîì ïî ñåé äåíü, ðàäóÿ ñâîèõ ìíîãî÷èñëåííûõ ÷èòàòåëåé äîñòàòî÷íî ÷àñòûì âûõîäîì íîâûõ êíè㠖 ïðèìåðíî ðàç â ãîä. Êàê ðàññêàçûâàåò Ðýäêëèôô â ñâîåé áèîãðàôèè, áîëüøîå âëèÿíèå íà åå òâîð÷åñòâî â ñâîå âðåìÿ îêàçàë ëåñáèéñêèé ðîìàí «Áèáî Áðèíêåð» (Beebo Brinker), íàïèñàííûé â 1962 ãîäó Ýíí Áýííîí (ïîä ïñåâäîíèìîì Ann Weldy). [float=left][/float] Îíà ïðèçíàåòñÿ, ÷òî òîãäà ïðåäïðèíÿëà ìàññó ïîïûòîê íàéòè ýêçåìïëÿð ðîìàíà, âåäü â òî âðåìÿ ïîäîáíàÿ ëèòåðàòóðà ðàñïðîñòðàíÿëàñü íàìíîãî õóæå è òðóäíåå. Äà è ñåé÷àñ òðóäíî ñåáå ïðåäñòàâèòü, ÷òî áû ìû äåëàëè áåç èíòåðíåòà, è ñìîãëè áû âîîáùå íàñëàäèòüñÿ õîòü ìàëîé òîëèêîé çàìå÷àòåëüíûõ êíèã.

Î÷åíü äîëãèé ïåðèîä âðåìåíè Ðýäêëèôô ïèñàëà, ÷òî íàçûâàåòñÿ, “â ñòîë”, çàòåì îïóáëèêîâàëà íåñêîëüêî ðàáîò â ñåòè, ïîçæå èçäàëà èõ, à âïîñëåäñòâèè îðãàíèçîâàëà ñîáñòâåííîå èçäàòåëüñòâî, çàíèìàþùååñÿ ðàñïðîñòðàíåíèåì ËÃÁÒ-ëèòåðàòóðû.

[float=right][/float]
“ß çíàþ, ÷òî òî, ÷òî ìû ïèøåì, ìåíÿåò æèçíè ëþäåé, ïîòîìó ÷òî ÿ äî ñèõ ïîð ÷óòü ëè íå êàæäûé äåíü ïîëó÷àþ ýëåêòðîííûå ïèñüìà îò ÷èòàòåëåé âñåõ âîçðàñòîâ, êîòîðûå  ãîâîðÿò ìíå îá ýòîì. ×òî ìîæåò áûòü ëó÷øèì äîêàçàòåëüñòâîì  âàæíîñòè íàøåé ðàáîòû?”

Íåñìîòðÿ íà ïîãðóæåííîñòü â äåëà èçäàòåëüñòâà, Ðýäêëèôô íàõîäèò âðåìÿ, ÷òîáû ïèñàòü ñîáñòâåííûå êíèãè, ñðåäè êîòîðûõ ìîæíî âûäåëèòü ñåðèè “×åñòü”,  “Íà ïåðåäíåì êðàå”, “Ñïðàâåäëèâîñòü”, “Ïðîâèíñòàóí”, ìåäèöèíñêóþ ñåðèþ è áîëåå äåñÿòêà îòäåëüíûõ ðîìàíîâ. 

Îíà ëþáèò íàçûâàòü ñåáÿ “Ðåä”, âìåñòå ñ Ëè îíè ñîäåðæàò íåáîëüøóþ ôåðìó, ðàçâîäÿò êóð è êîç, â èõ äîìå ïîëíî ñîáàê è êîòîâ.

[float=left]        [/float]

Ðýäêëèôô îáîæàåò ñïîðò è íè çà ÷òî íå ïðîìåíÿåò ëþáèìûé ìîòîöèêë íà ìàøèíó. Ñî ñâîåé ïàðòíåðøåé îíè ëþáÿò ãóëÿòü ïî ëåñó, èëè ñîâåðøàòü ïîåçäêè íà âåëîñèïåäå. Íåñìîòðÿ íà âîçðàñò (ñåé÷àñ ïèñàòåëüíèöå 65 ëåò), Ðýäêëèôô âåäåò àêòèâíûé îáðàç æèçíè – ñòàðàåòñÿ íàïîëíèòü åå ðàçíûìè ñîáûòèÿìè. Îíà ñ ðàäîñòüþ îáùàåòñÿ ñî ñâîèìè ÷èòàòåëÿìè, ÷àñòî ïðîâîäèò âñòðå÷è ñ ïîêëîííèêàìè.

Èíîãäà â ôåéñáóêå ïèñàòåëüíèöû ïîÿâëÿþòñÿ çàáàâíûå ïîñòû:
[float=right][/float]

«ÍÅ ÁÅÑÏÎÊÎÉÒÅÑÜ – ýòî ñ÷àñòëèâàÿ èñòîðèÿ. Îäíàæäû äðóã ãîâîðèò ìíå:  “Êàêîé-òî ðûæèé êîò ïîòàùèë â ñàðàé ÷òî-òî áîëüøîå”. Õì. ß îòïðàâèëàñü ïîñìîòðåòü è îáíàðóæèëà âåëèêîãî îõîòíèêà ñ ñîâîé. ×åðò! Íó, îí æå êîò, çíà÷èò, ïîñòóïàåò êàê êîò. ß îòáèðàþ ó íåãî ïòèöó, à òà îòêðûâàåò ãëàçà! ß åå îñìàòðèâàþ – íèêàêèõ ïîâðåæäåíèé. Âûíîøó ïòèöó íàðóæó è äåðæó, ïîêà îíà íå ïðèõîäèò â ñåáÿ. Ñîâà ðàñïðàâëÿåò êðûëüÿ è óëåòàåò. Ïîâåçëî ïòè÷êå. È ìíå ïîâåçëî – óäàëîñü ïîäåðæàòü åå íà ðóêàõ. Åùå îäèí äåíü íà ôåðìå. Ïîðà âîçâðàùàòüñÿ ê “Öåíå ÷åñòè”. Íàäåþñü, ÷òî òå èç âàñ, êòî ÷èòàåò Îõîòó èç òåíè”, ïîëó÷àþò óäîâîëüñòâèå».

Íèæå ïðèâåäåíî íåáîëüøîå èíòåðâüþ ïèñàòåëüíèöû ñ èçäàòåëüñòâîì «Âîðäïðåññ»:

 ÷åì âàøè ñèëüíûå ñòîðîíû, êàê ïèñàòåëÿ?
Ìíå óäàåòñÿ  îïèñàòü ðàçâèòèå ïåðñîíàæåé.

Êàê ïðîõîäèò âàø òèïè÷íûé ïèñàòåëüñêèé äåíü?
Ìîÿ åæåäíåâíàÿ öåëü – îò 1250 äî 1350 ñëîâ. Èõ  ÿ íàäèêòîâûâàþ ïåðâûì äåëîì ñ óòðà, äî òîãî, êàê îòïðàâèòüñÿ  â îôèñ BSB.  Ðåäàêòèðîâàíèåì ÿ çàíèìàþñü â êîíöå äíÿ, ïîñëå òîãî, êàê âåðíóñü ñ  ðàáîòû.

Êîãäà ÷èòàòåëè áåðóò â ðóêè âàøè êíèãè, êàêîé îòçûâ âû áîëüøå âñåãî õîòåëè áû óñëûøàòü?
“ß íå ñïàë âñþ íî÷ü, ïîòîìó ÷òî ÷èòàë”.

À êàêîé îòçûâ âû ìåíüøå âñåãî õîòåëè áû óñëûøàòü?
“Ñêóêîòèùà”.

Êòî âàø ëèòåðàòóðíûé êóìèð? Ïî÷åìó?
Íîðà Ðîáåðòñ – îòëè÷íàÿ ïèñàòåëüíèöà, çíàþùàÿ ñâîå äåëî áèçíåñ-ëåäè, èñêðåííÿÿ, óâåðåííàÿ è ãîðäàÿ òåì, ÷òî îíà ïèøåò.

Åñëè áû âû ìîãëè áû íàïèñàòü ëþáóþ êíèãó, àâòîðîì êàêîé âû õîòåëè áû áûòü?
“Óíåñåííûå âåòðîì” (îáúåìíàÿ  ñàãà, íåçàáûâàåìûå ïåðñîíàæè, èñòîðè÷åñêèå ðåàëèè, çàõâàòûâàþùàÿ èñòîðèÿ ëþáâè)
[float=left][/float]

Êàêîå ñëîâî âû ïîñòîÿííî ïîâòîðÿåòå â òåêñòå, êîãäà ïèøåòå?
“Íó” –  â äèàëîãå, “íåæíî” – â ïîâåñòâîâàíèè.

Âàøå ëþáèìîå ñëîâî?
“Øåëåñò”.

Âàøå íåëþáèìîå ñëîâî?
Äðþ÷èòü (â ñìûñëå ëåñáèéñêîãî ñåêñà)

×òî áû âû õîòåëè óëó÷øèòü â âàøåé ìàíåðå ïèñàòü?
Ìíîãîïëàíîâîñòü ñþæåòà.

[float=left][/float]

×òî äëÿ âàñ âàøà ðàáîòà?
Ïèñàòåëüñòâî ÿâëÿåòñÿ ëè÷íûì ïåðåæèâàíèåì – ýòî òâîð÷åñêèé àêò, êîòîðûé íà÷èíàåòñÿ è çàêàí÷èâàåòñÿ â äóøå ïèñàòåëÿ. Ñïðîñèòå ó ëþáîãî ïèñàòåëÿ, ïî÷åìó îí òðàòèò áåñ÷èñëåííûå ÷àñû, ïîäûñêèâàÿ íóæíîå ñëîâî, ôðàçó, ðàçâèòèå äèàëîãà, ÷òîáû óõâàòèòü ñàìó ñóòü òîãî, ÷òî îí âèäèò, ñëûøèò, îùóùàåò â èñòîðèè, êîòîðóþ ðàññêàçûâàåò, è îí ñêàæåò âàì, ÷òî ïèøåò, ïîòîìó ÷òî äîëæåí. Ïèñàòåëüñòâî – ýòî ìó÷èòåëüíûé, âîñõèòèòåëüíûé, ðàçäðàæàþùèé, âîëíóþùèé àêò ëþáâè. Òàê ïðîñòî åñòü, ïðàâäà?
Íó, íå ñîâñåì òàê. Òî, ÷òî ìû âîñïðèíèìàåì ðàçóìîì, ýòî èñêóññòâî, à âîò òî, ÷òî ìû ôèêñèðóåì ãëàçàìè íà ýêðàíå, áóìàãå  èëè âîñïðèíèìàåì íà ñëóõ – ýòî ðåìåñëî. ×åì ëó÷øå íàøå ðåìåñëî, òåì ýôôåêòèâíåå íàøå ïîâåñòâîâàíèå è òåì áîëüøóþ äîëþ äîñòîâåðíîñòè ìû ïðèâíîñèì â  íàøå èñêóññòâî.

Åñëè  ðàññóæäàòü î êíèãàõ Ðýäêëèôô, òî ñðàçó õî÷åòñÿ ïðîöèòèðîâàòü óïîìÿíóòûõ åþ «Óíåñåííûõ âåòðîì»:
— À êðîìå òîãî, â ñâîå âðåìÿ âû ãîâîðèëè, ÷òî êîãäà ìóæ è æåíà ëþáÿò äðóã äðóãà, — ýòî î÷åíü äóðíîé òîí.
— Ïîõîæå, ÿ â ñâîå âðåìÿ íàãîâîðèë âàì ÷åðò çíàåò ñêîëüêèõ âñÿêèõ ãëóïîñòåé, — íåîæèäàííî ðåçêî ïðîèçíåñ îí.

 åå ïðîèçâåäåíèÿõ ëþáîâü – ýòî íå íå÷òî íåîáû÷íîå èëè íåñóùåñòâóþùåå, çàçîðíîå, ñêðûòîå.  åå êíèãàõ âñåãäà åñòü ëþáîâü – ÷èñòàÿ, ñèëüíàÿ, âñåïîãëîùàþùàÿ. Ëþáîâü è ñòðàñòü. Ïîëþáèâ, åå ãåðîèíè íå ñîìíåâàþòñÿ â ñâîèõ ÷óâñòâàõ è âåðíû èì äî êîíöà. Èñïûòàíèÿ, êîòîðûå ïîñòîÿííî ïîñûëàåò èì àâòîð, îíè ïðåîäîëåâàþò áëàãîäàðÿ ëþáâè. «Âñå ìîè êíèãè – î ëþáâè, – óòâåðæäàåò Ðýäêëèôô. – ß ïèñàòåëü-ðîìàíòèê». Ýòî äåéñòâèòåëüíî òàê, è ýòî ïðåêðàñíî. Âåäü êàæäûé èç íàñ õî÷åò âåðèòü â ëó÷øåå ïðîÿâëåíèå ÷åëîâåêà, êàæäûé èç íàñ æäåò ëþáâè è æåëàåò áûòü ëþáèìûì. Íàâåðíîå, íàñòîÿùàÿ è ÷èñòàÿ ëþáîâü – ýòî è åñòü òî, ðàäè ÷åãî ìû âíîâü è âíîâü îòêðûâàåì åå êíèãè, âîçâðàùàåìñÿ ê íåé, è âñïîìèíàåì, â ïåðâóþ î÷åðåäü îùóùåíèÿ, êîòîðûìè Ðýäêëèôô ùåäðî äåëèòñÿ ñ íàìè.

Àâòîðû: Dirty pink & Gray

Äàííàÿ ñòàòüÿ ïðåäíàçíà÷åíà òîëüêî äëÿ îçíàêîìèòåëüíûõ öåëåé.
Âñå ïðàâà íà ìàòåðèàë ïðèíàäëåæàò òåìàòè÷åñêîìó ôîðóìó ÂÌÅÑÒÅ
Ëþáîå êîïèðîâàíèå è ðàñïðîñòðàíåíèå íà äðóãèõ èíòåðíåò ïëîùàäêàõ –
òîëüêî ñ ðàçðåøåíèÿ àäìèíèñòðàöèè ôîðóìà, ëèáî àâòîðîâ ñòàòüè.

Ñêà÷àòü â ôîðìàòå docx   

Ñêà÷àòü â ôîðìàòå pdf   

Рэдклифф (настоящее имя Лен Барот) – автор более 30 изданных лecбийских романов и антологий лecбийской прозы. Начала писать свои книги, работая пластическим хирургом в частной клинике. Впоследствии ушла из медицины и полностью посвятила себя литературному творчеству. Создала издательство «Болд Строукс Букс», одно из ведущих в мире, специализирующихся на выпуске ЛГБТ-литературы, является его президентом, и продолжает писать романы. Ее книги были удостоены литературных премий Lambda (учреждена в области ЛГБТ-литературы) и Golden Crown (присуждается авторам и издателям лecбийской литературы).
В качестве редактора Рэдклифф работала над большим количеством романов и сборников эpoтической…

Рэдклифф

Когда трепещут мечты
Рэдклифф

978-5-903078-36-3

Scandmeer

8 февраля 2013 г. 14:40

784

3

Единственное, что меня уж очень откровенно…

Единственное, что меня уж очень откровенно смущает – во всех (почти) книгах этого автора – в конце обязательно случается какая-нибудь фигня: то в аварию кто-нибудь попадёт, то, начиная спасать других, чуть не утонет или не задохнётся от угарного газа.
И это – один из двух главных героев!

А, еще меня убивало сокращение от имени Лесли – Лес. “Войди в меня, Лес!”, “Я люблю тебя, Лес!”
Гринпис нервно курит в сторонке.

Рэдклифф

Предначертанная любовь
Рэдклифф

978-5-903078-25-7

zazapo

Эксперт

Эксперт по борщам, всё остальное шалости

11 сентября 2014 г. 10:49

1K

2.5

Я совершенно спокойно отношусь к лecбиянкам….

Я совершенно спокойно отношусь к лecбиянкам.
Но,встречали ли вы такой коллектив( в книге коллектив больницы),где чуть ли не через одну все лecбиянки, да плюс друзья лecбиянок тоже лecбиянки, плюс все они там женаты переженаты (или замужем?) и имеют общих детей.
Странно это всё странно, слишком уж перенасыщена книга ими. Были бы две главные героини и всё,хватит, но нет-автора понесло.
Вообщем, кое как дочитала.
Не ставлю совсем плохую оценку из-за попытки автора донести до нас тонкие душевные переживания дeвyшек.

Развернуть

Понятно

Мы используем куки-файлы, чтобы вы могли быстрее и удобнее пользоваться сайтом. Подробнее

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Холл.

Рэдклифф Холл, полное имя: Маргарита Рэдклифф Холл (англ. Radclyffe Hall, Marguerite Radclyffe Hall, 12 августа 1880, Борнмут — 7 октября 1943, Лондон) — английская поэтесса и писательница, известная своим романом «Колодец одиночества», который считается одним из наиболее значительных произведений лecбийской литературы.

Биография[править | править код]

Родилась в 1880 году в Борнмуте, большом курортном городе на юге Англии, в состоятельной семье. Вскоре после её рождения родители расстались, и в дальнейшем она жила с матерью и отчимом, которые пpaктически не уделяли ей внимания. Училась в Королевском колледже, являющемся частью Лондонского университета, а затем в Германии, но так и не получила никакой профессии.

Холл не скрывала своей гомоceкcуальности и считала себя «врождённым инвертом», по терминологии ceкcолога Хэвлока Эллиса. В 1907 году на курорте в Бад-Гомбурге, в Германии, 27-летняя Холл познакомилась с Мейбел Баттен, известной певицей немецких романсов, которой тогда было 51 год и у которой был муж, взрослая дочь и внуки. Это не помешало двум женщинам полюбить друг друга и жить вместе. Именно Мейбел Баттен стала тем человеком, кто открыл и поощрял в Холл литературный дар, и именно с её руки Холл стали звать Джоном. Свои произведения писательница публиковала под мужским именем «Рэдклифф Холл», а в кругу друзей и знакомых до конца жизни была известна как Джон.

В 1915 году начался любовный роман между Холл и двоюродной сестрой Баттен Уной Трубридж (1887—1963), скульптором и литературным переводчиком. После последовавшей вскоре cмepти певицы Холл и Трубридж поселились вместе, и их отношения продолжались почти 30 лет, благополучно переживая кратковременные вторжения в жизнь Джона других женщин и даже долгосрочный роман с русской эмигранткой Евгенией Сулиной.

Сарджент. Портрет Мэйбл Баттен, ок. 1897

Холл вела активную социальную жизнь: была члeном ПЕН-клуба, входила в совет Общества психических исследований, была члeном Зоологического общества.

Писательница скончалась от paка в возрасте 63 лет, похоронена на Хайгeйтском кладбище.

Сочинения[править | править код]

Холл выпустила несколько книг стихов и прозы, за один из романов — Адамово семя[en] (1926) — получила в Эдинбурге мемориальную премию Джеймса Тейта Блэка. Но самое знаменитое изо всего ею написанного — роман о лecбийской любви «Колодец одиночества» (1928). Несмотря на защиту романа Уэллсом, Шоу, Форстером, Вирджинией Вулф и другими, британский суд наложил запрет на распространение книги как непристойной и постановил уничтожить напечатанные экземпляры. Сама Холл настаивала на снятии со своей книги всех обвинений и цензурных запретов на основании её выдающихся литературных достоинств, хотя выступившие в защиту романа писатели предпочитали не давать книге оценку, а отстаивать свободу слова художника.

В США роман появился с предисловием Хэвлока Эллиса, в первый же год был продан в количестве 10 000 экземпляров, выдержал подряд несколько изданий, был переведен на полтора десятка языков и стал одним из первых, наиболее известных произведений ЛГБТ-литературы. В 1934 году Ричард Кан поставил по нему фильм Третий пол[8]. В 1999 году роман занял 7-ю позицию — между Орландо Вирджинии Вулф и Поцелуем женщины-паука Мануэля Пуига — в списке ста лучших романов, тpaктующих тематику ЛГБТ, который был опубликован объединением ЛГБТ-издательств Треугольник[9].

Литература[править | править код]

• Vincenzo U. The Life and Death of Radclyffe Hall. London: Hammond, 1961
• Brittain V. Radclyffe Hall: a case of obscenity? London: Femina, 1968
• Dickson L. Radclyffe Hall at The well of loneliness: a sapphic chronicle. New York: Scribner, 1975
• Baker M.J.N. Our Three Selves. The Life of Radclyffe Hall. New York: William Morrow, 1985
• Cline S. Radclyffe Hall: a woman called John. London: Murray, 1997
• Souhami D. The Trials of Radclyffe Hall. London: Weidenfeld & Nicolson, 1998
• Dellamora R. Radclyffe Hall: a life in the writing. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2011

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]

• На сайте «Вопросы Дилетантов» (англ.)
• В Энциклопедии ЛГБТ-культуры (англ.)

Родилась: 9 июля 1764 г., Холборн, Англия

Умерла: 7 февраля 1823 г.

Анна Радклиф (англ. Ann Radcliffe, урождённая мисс Уорд, Ward; 9 июля 1764 — 7 февраля 1823) — английская писательница, одна из основательниц готического романа.

Анна Радклиф родилась в 1764 году в городе Холборн в семье галантерейщика Вильяма Уорда; ее матерью была Анна Уотс. Фамилию Радклиф она получила, выйдя в возрасте 22 лет замуж за журналиста Вильяма Радклифа, владельца и главного редактора газеты “English Chronicle”. Поскольку у них не было детей, Анна, чтобы занять свободное время, начинает заниматься беллетристикой. Это ее занятие поощряет и поддерживает ее муж.
В течение 7 лет она выпускает все свои книги, получившие впоследствии широкое распространение, затем прекращает…

Переводы и подражания Радклиф в России

В русской литературе романы Радклиф переводились и вызывали массу подражаний. Большая часть подражаний принадлежит неизвестным авторам, которые выпускали свои произведении с именем знаменитой романистки.

Под именем Радклиф были изданы романы:
«Видения в Прирейнском замке» (M., 1802; Орёл, 1823 и другие издания),
«Мария и граф М–в, или Несчастная россиянка» (М., 1810),
«Живой мертвец» (М., 1808 и 1816),
«Замок Альберта» (1803),
«Замок, или Ночные привидения» (М., 1808, 4-е изд., 1816),
«Итальянец» (М., 1802—1804),
«Луиза, или Подземелье Лионского замка» (M., 1819),
«Лес, или Сен-Клерское аббатство» (М., 1801; Орел, 1823 и другие издания),
«Монастырь св.…

Анна Редклиф

Тайна Удольфского замка. В двух томах. Том 1
Анна Редклиф

5-85689-007-8

24 сентября 2020 г. 19:41

398

5

Девица в беде! Но что ей делать если героя поблизости нет? Брать дело в свои руки и выпутываться самой…

Главная героиня Эмилия Сент Обер, по злому року…

Главная героиня Эмилия Сент Обер, по злому року судьбы оказывается узницей в логове самых отпетых негодяев.

Мне понравилось!
Конечно, я боялась высокопарного языка миссис Радклиф, но юная Эмилия нашла отклик в моём читательском сердце.

Честно признаюсь, местами было скучно, но я знала, что за жанр и какой эпохи книгу держу в руках!
Главное не торопить сюжет, а наслаждаться описаниями, подышите, так сказать, с героями одним воздухом!

Автор очень великолепно проработала текст!
Меня просто восхитило её точные описания человеческой сущности, каждое слово актуально до сих пор!

Книга наверняка произвела настоящий фурор в 18 веке, если она и сейчас способна взбудоражить сердца читателей!

Отдельно хочу подчеркнуть, что здесь нет мистики, ведь это роман с разоблачением. Это значит, что всё получит…

Развернуть

Анна Радклиф

Удольфские тайны
Анна Радклиф

978-5-389-01159-5

23 января 2016 г. 00:35

2K

4.5

Романтические грёзы в мире злодейств

«Удольфские тайны» – приятное испытание для…

«Удольфские тайны» – приятное испытание для терпеливого читателя. Это очень медленное, медовое повествование, насыщенное приключениями, интригами, злодействами и, конечно же, тайными свиданиями и прелестной романтической любовью, способной преодолеть любые препоны. Красивый роман предлагает познакомиться с нравами описываемого времени, погрузиться в пучину сентиментов и получить обильную пищу для размышлений о чести и человеческих достоинствах/недостатках.

Изюминкой произведения являются множественные описания природы, но надо отдать должное автору, пейзажи в её романе величественны и чарующе прекрасны, и в полной мере отражают душевное состояние главной героини, подчеркивая атмосферу каждой главы.

Удивительно, но в данном романе, написанном в конце 18 века, в эпоху, когда…

Развернуть

Истории

Святочный замок

Когда-то, в прошедшей ли жизни, в ином ли мире, “во сне внутри другого сна”, я была сентиментальной шестнадцатилетней барышней-англоманкой с типично институтским хаpaктером и институтской же страстью ко всякого рода священным тайнам. В те времена я зачитывалась Остин и Диккенсом и неизменно проводила долгие полярные ночи-дни за вереницей старинных романов, точноТатьяна Ларина двадцать нового тысячелетия. Со мной рядом ещё не существовали ни Абеляр, ни Шелли, ни Байрон, ни Достоевский, ни Блок, ни Мережковский, а Китса, Жуковского и Гумилёва я едва-едва начинала ценить. Это была странная, непонятная мне сейчас Вселенная “до-Эрмитажа”,…

Развернуть

16 ноября 2015 г. 20:28

533

Вдохновившись героями детских детективов Алана Брэдли – семейкой де Люсов, я затеяла семейные чтения по вечерам. Выбирали книгу по следующим принципам: не пошлая, не слишком печальная, подходящая осенней атмосфере. Готический роман Анны Радклиф стал нашим, ладно, скорее моим выбором. Уже не помню, почему я возлагала на него такие надежды(из-за осени? ибо готика), но в первый же вечер я пожалела об этом. Слишком сентиментально, слишком слащаво, никакой динамики, одно и то же предложение повторяется, просто слова местами поменяли.(это я про описания природы) Закончилось дело тем, что я стала пародировать вечно плачущих героев, особенно…

Развернуть

Лайфхаки

Понятно

Мы используем куки-файлы, чтобы вы могли быстрее и удобнее пользоваться сайтом. Подробнее