Орлова и александров актеры

Даже и не знаю, в курсе ли современный молодняк, кто такая Орлова, кто такие Александров, Ильинский, Эйзенштейн, Пырьев, Эрдман, Нильсен… Ну, может быть, еще знают фамилию Раневская – по мемам из сети. А ведь эти люди ценой неимоверных усилий, а порой и ценой собственной жизни создавали тот гигантский пласт, именуемый советским кинематографом.

Для начала следует рассказать о том, кто такие Орлова и Александров. Любовь Петровна Орлова – самая известная актриса советского кинематографа. Родилась в дворянской семье в 1902 году. С раннего детства получала уроки музыки и потом даже поступила в консерваторию, т.к. подавала большие надежды как пианистка, однако окончить ее не смогла из-за частичного снижения слуха. В 1926 году она окончила Московский театральный техникум и стала играть в театре, вполне довольствуясь эпизодическими ролями – ее муж был обеспеченным человеком и театр для Орловой был чем-то типа хобби, а не источником средств к существованию. Но в 1933 году супруга Орловой арестовывают, и теперь она вынуждена добиваться главных ролей, чтобы обеспечивать себя.

В возрасте 31 года она знакомится с режиссером Григорием Александровым, который, будучи в полном восторге от ее драматического таланта, пригласил ее на съемки мегапопулярной музыкальной комедии “Веселые ребята” (1934) с Леонидом Утесовым в главной роли. Между Орловой и Александровым вспыхнула любовь, которую они пронесли через всю жизнь – их бpaк продлился 42 года, до самой кончины Любови Орловой в 1975 году. По свидетельству знакомых и друзей супруги до последнего дня просто боготворили друг друга.

Любовь Орлова и Григорий Александров, 1940-е годы

В 2015 году была завершена работа над 16-серийным фильмом “Орлова и Александров”. Режиссером сериала стал Виталий Москаленко, известный по фильмам “Китайский сервизъ”, “Ширли-мырли”, “Волкодав” и ряд других, менее известных. В роли Любови Орловой снялась актриса Олеся Судзиловская, в роли Григория Александрова – Анатолий Белый. В ролях второго плана: Фаина Раневская – Юлия Рутберг, Леонид Утесов – Николай Добрынин, Сергeй Эйзенштейн – Виталий Хаев, Игорь Ильинский – Роман Мадянов, Иван Пырьев – Алексей Фатеев, Иосиф Сталин – Евгений Князев, Исаак Дунаевский – Евгений Арановский и другие.

Сериал оставил двоякое впечатление. С одной стороны очевидно, что авторы очень старались воссоздать обстановку тех лет: нашли старое оборудование, тщательно восстановили эпизоды съемки фильмов с участием Орловой, восстановили костюмы по эскизам и кадрам из фильмов, интерьеры. Известно, что только для исполнительницы главной роли изготовили десяток париков, а всего для сериала было сделано 40 париков. Но с другой стороны – при всех стараниях фильм получился ни о чем, и произошло это на мой взгляд, по той причине, что создатели сериала захотели охватить слишком много линий одновременно. Они как будто не определились с главной идеей картины.

Сами авторы говорят, что они хотели снять историю о безумной любви и безумной ревности. Нет, не вышло. Это все мимоходом. Может, это история о том, как тяжело было кинематографистам работать в обстановке жесткого контроля и стpaxa перед арестом? Опять как-то мимо. Может, это история творческого пути? Тоже нет. Или дань памяти гениям кинематографа? И опять нет. Ни одна из этих линий не раскрыта в сериале досточно глубоко, чтобы стать основной.

Вторая причина провала сериала – крайне неудачный подбор актеров. Вот так, по мнению авторов, выглядел Леонид Утесов:

А вот так выглядел Сталин:

Понятно, что нельзя добиться стопроцентного сходства, но это вообще не в кассу! Орлова сходство тоже так себе, в сороковые года она выглядела совсем иначе, не столько моложаво, как в фильме. Более-менее попали с образами Раневской и самого Александрова. Честно говоря, при современном развитии технологий можно было бы как-то выйти из положения и придать большее сходство актерам с прототипами.

Мое мнение – авторам сериала стоило сосредоточиться на образах Орловой (в первую очередь) и Александрова. Во-первых, Любовь Орлова сама по себе была личностью необычайно яркой, причем не только как актриса, но и как человек. У платиновой блондинки советского экрана был железный хаpaктер, она жила под лозунгом “полюбить, так королеву, проиграть, так миллион”. Чего стоят эти истории с любовницами Александрова – но в фильме это все как-то незавершенно и вскользь. Орлова было любимой актрисой Сталина, поэтому ей позволялось то, что не прощали другим. Об этом тоже – мимо, в том числе и нелепая сцена, в которой великий вождь домогается любви Орловой едва ли не на глазах у мужа. На самом деле, как говорят биографы актрисы, между ними никогда не было ни то что любовных – дружеских отношений.

Орлова и Сталин. Кадр из фильма

Становление Орловой как актрисы тоже прошло мимо, а ведь “сделал” ее Александров – это он посоветовал ей из шатенки перекраситься в блондинку, похудеть и сменить прическу, чтобы стать более похожей на Марлен Дитрих, с которой Александров был знаком лично. Именно в таком образе Орлова завоевала сердца миллионов советских зрителей и именно благодаря этому в СССР резко возрос интерес к кинематографу. По сути Орлова и Александров определили весь дальнейший путь развития советской кинематографии, а режиссерские приемы Александрова будут позднее изучать Феллини, Чаплин и другие режиссеры с мировым именем.

Образы не раскрыты, они вялые, явно не дотянуты, с ними не происходит никаких трaнcформаций, за исключением Александрова: из веселого жизнерадостного человека к концу фильма он, сломленный системой, превращается в депрессивного неудачника.

Сериал охватывает очень малый промежуток времени – всего 10 лет. А ведь, раскрывая личность Орловой, можно было коснуться и ее одержимостью страхом постареть. Доподлинно известно, что до преклонного возраста Орлова отказывалась играть ровесниц, из-за чего осветителям и гримерам приходилось прибегать ко всякого рода ухищрениями, чтобы на экране не были видны морщины и старческая кожа кинодивы. Дошло до того, что в возрасте 71 года Орлова сыграла в своем последнем фильме 25-летнюю дeвyшку в фильме “Скворец и Лира” и фактически стала посмешищем, настолько нелепо она выглядела:

Любовь Орлова в фильме “Скворец и Лира”

Читайте также:  Жена актер дмитрий орлов

Ну и наконец, последнее слагаемое неуспеха: тех, кто знает, кто такие Орлова и Александров, осталось очень мало. Как было сказано в начале статьи, имена персонажей сериала ни о чем не говорят двум-трем последним поколениям. Этот сериал интересен только тем, что демонстрирует изнанку съемочного процесса в 30-40-е годы.

Пара Орлова-Александров – один из символов отечественного кино сороковых. Режиссёр и актриса нашли друг друга во всех смыслах и помогли друг другу стать настоящими звёздами и мастерами. Созданные ими советские фильмы живы и по сей день, правда, речь идёт лишь о тех картинах, которые были сняты до и после войны. К сожалению, ленты, которые появились в более позднее время, стали не просто провалами, а катастрофой, да и сами Орлова и Александров наверняка предпочли бы не видеть их. То ли ушло время этой действительно великой четы, то ли взяли своё годы – сказать сложно. Череду неудач открыл в 1960 году «Русский сувенир».

Кадр из фильма «Русский сувенир»

Сценарий к комедии, прославляющий советский строй, написал сам Александров. К работе привлекли знаменитых актёров, ну а главную роль сыграла, конечно же, Любовь Орлова. Работу начинали с большим энтузиазмом и надеждами на своего рода ренессанс Орловой и Александрова. По сюжету самолёт, на котором летит группа иностранцев, вынуждено приземляется поблизости от Байкала. Представителям буржуазии из насквозь прогнивших капстран было бы невероятно сложно разобраться в советской послевоенной жизни, не будь на борту юной красавицы-активистки Варвары, которая помогает им во всех ситуациях и заодно рассказывает о стране, людях, событиях. Западные богатеи видят, как прекрасна жизнь в СССР, и явно обескуражены достижениями первого в мире социалистического государства.

Кадр со съёмок. Иностранцы во главе с советской провожатой первую ночь после вынужденной посадки самолёта проводят в пустом здании бывшей тюрьмы

Задумка, вероятно, в целом была неплохой, ведь Григорию Александрову прежде отлично удавались фильмы-агитки, в которых идеология удачно вплеталась в сюжетные перипетии. Но в этом случае всё изначально пошло не так. Роль юной провожатой Александров отдал супруге. А ей, меж тем, было уже 58! Орловой нужно было играть дeвyшку в два раза моложе самой себя, и зрелище это было, мягко говоря, не самое впечатляющее. Позднее Элина Быстрицкая, представшая в «Русском сувенире» графиней из Италии, говорила, что смотреть на Любовь Орлову в образе дeвyшки было тяжело. Да и сама Орлова была разочарована: ей казалось, что она повторяется, использует приёмы, придуманные раньше, которые уже безнадёжно устарели.

Кадр со съёмок. Любовь Орлова

Кадр со съёмок. Григорий Александров, Любовь Орлова, Элина Быстрицкая

Ещё большее неприятие вызвало изображение советской действительности. Даже обычные зрители сочли, что будни обычных граждан страны показаны плоско, однозначно и чуть ли не карикатурно. Впрочем, как и повадки иностранцев, которые в любой ситуации выглядели гротескно и полностью соответствовали всем расхожим штампам. И совершенно очевидным было противопоставление «все советские граждане – хорошие и правильные, иностранцы с Запада – плохие и злые».

Кадр со съёмок. Андрей Попов, играющий всесильного американского миллионера

Кадр со съёмок. Александр Барушной в роли таинственного доктора Адамса и Элина Быстрицкая в роли итальянской графини

Итог был закономерен: съёмочную группу подвергли осмеянию и заклеймили позором, а сам фильм предпочли упрятать подальше. Нельзя сказать, что он был недоступен, но в числе фаворитов чиновников от кино тоже не был, и даже имена Григория Александрова и Любови Орловой не помогли ему стать широко известным. Комедия, начинавшаяся весёлыми куплетами

Посмотрите ряд весёлых приключений,

Как сошлись вчерашний день и новый мир.

Преподносим без сухих нравоучений

Вам в подарок этот «Русский сувенир»,

так и не стала запоминающимся подарком зрителям.

А как вы считаете, почему «Русский сувенир» не получился?

А ещё приглашаю вас присоединиться к моему подкасту «Надо, Федя, надо!» . Теперь вы сможете не только читать, но и слушать истории о советских фильмах, когда едете за рулём, бегаете в парке или копаете грядки. И непременно делитесь своими впечатлениями! https://music.yandex.ru/album/10774296

На фоне советской власти с человеческим лицом

По заснеженным улицам революционного Петрограда волочит за собой санки с бидонами немолодая дeвoчка. У дeвoчки лицо сорокалетней, косички десятилетней и взгляд истосковавшейся по хорошим ролям актрисы. Навстречу ей по той же заснеженной улице двигается молоденький красноармеец в буденовке. У красноармейца такой же взгляд и лицо 45-летнего мужчины. Косичек у него, к счастью, нет, но головой он намертво приклеен к парику, изображающему разудалый чуб. Это движутся навстречу друг другу две судьбы – Любовь Орлова (Олеся Судзиловская) и Григорий Александров (Анатолий Белый), чтобы, на миг столкнувшись париками, расстаться на десять лет и вновь встретиться уже взрослыми.
Так начинается очередной сериал из бодрой советской жизни – «Орлова и Александров», что показывают на Первом канале.

Перед зрителями – вся жизнь звездной пары, от знакомства до общей старости. Судзиловская и Белый играют в «Больше, чем любовь», старательно развивая нехитрую мысль о том, что богатые тоже плачут. Вероятно, авторы знают кого-то, кому эта мысль покажется новой. Впрочем, если посмотреть, то львиная доля всей мировой кино- и телепродукции – об этом. Но мы – о другом.
Мы сейчас – о загадке кино. И о его, кино, убогом дитяте – телевизионном кино, о котором даже самый ленивый успел сказать, что это то же кино, но на маленьком экране. Не будем спорить с очевидной ложью. Лучше о загадке.

Читайте также:  Где жил пушкин в детстве

Так вот. Пусть порвут меня на части, но у «Орловой и Александрова» вполне себе пристойный сценарий. Такой, как и должен быть у незамысловатого телесериала для уставших офисных работников, тянущихся к высокому через низкое. Сценарий как сценарий – история любви, не более того. Наплевать на амбиции авторов, думающих, что они показали историю страны через призму любви советской звезды и ее голливудоцентричного мужа. Никакой истории страны здесь нет и в помине, как нет ее и в других отечественных кинобиографиях, чьи авторы утешают себя сладкой мыслью о том, что они учат зрителя любить прошлое своей страны, каким бы это прошлое ни было.

Словом, сценарий – обычное и вполне себе удобоваримое сырье для телепродукта. Дальше. Ингредиенты для продукта отечественные, да – так ведь других нет да и быть не может. Каждый по отдельности, в своей емкости в той или иной степени подходящ. Судзиловская моментами даже напоминает внешне Орлову. Белый смахивает на Александрова. Неслабо похож на Утесова Николай Добрынин. Виталий Хаев с вздыбленным париком еще немного – и убедит, что похож на Эйзенштейна. Евгению Князеву для роли Сталина сделали нос еще больше. Андрей Смоляков без всякого грима курносый и похож на Горького.

А загадка в том, как из сносных ингредиентов получается несносный продукт. В данном случае у авторов были в загашнике еще какие-то компоненты, не указанные в титрах, но активно участвующие в приготовлении продукта. В гастрономии их называют усилителями вкуса. Сколько и какого усилителя положить – дело вкуса каждого изготовителя. Авторы «Орловой и Александрова» решили не слишком заморачиваться поиском «усилителя вкуса, идентичного натуральному» и использовали самый дешевый, раздав каждому персонажу по мешку. Горькому-Смолякову, например, выдали волжское «оканье». Сталину-Князеву – грузинский акцент и лукавый взгляд из-под бровей. Орловой-Судзиловской – взор роковой женщины и бедра ходуном. Александрову-Белому – громкий голос и резкие движения. Утесову-Добрынину – еврейский акцент. Раневской–Рутберг – мудро поджатые губы. И решили, что этого хватит. Для большей убедительности чуть не во всех эпизодах на улице выставили дворника с метлой и в фартуке, развесили афиши с именами известных исполнителей тех лет – ну и все, точно хватит, уф, ура.

Конечно, хватит, если у тебя задача оттаpaбанить очередной байопик, как это полюбило наше телевидение. Если тебе все равно, про кого делать кино – попало бы «в струю». А в струю нынче попадает все, что способно, по мнению государственных каналов, пробудить у зрителя интерес к советскому периоду, а по ходу дела – к советскому строю. Под прикрытием возбуждения у зрителя интереса к истории собственной страны штампуются агитки про Орлову-Александрова, Фурцеву, Жукова, Галину Брежневу и так далее. «Непростая судьба на первый взгляд успешной (-ого) актрисы, актера, политика, дочери генсека, военачальника – нужное подчеркнуть», «на фоне трудной истории страны», «история любви и невидимых миру слез», «и вожди любить умеют»… и прочие удобные оправдания собственной халтуры, которую нет ни малейшего смысла разбирать всерьез. Мертвое кино нуждается в скорейшем погребении, а не в изучении.

И все было бы вполне безобидно, если бы шаг за шагом из этих сериалов не вырастал образ нашей советской родины – близкой и ласковой. С каждым таким фильмом он становится все более душевным, все меньше советская власть нуждается в оправданиях, все чаще звучат примирительные нотки за кадром. В «Орловой и Александрове», например, мы уже видим такого Сталина, какого еще не доводилось, – в исполнении Князева это почти романтик, влюбленный горец, человек с чистым сердцем, которому просто не повезло управлять такой сложной страной в такой сложный период. Пока кто-то очерняет Россию, вызывая народный гнев, кто-то обеляет советскую власть, вызывая властный восторг.

Национальная идея в России провалилась. Коммунизм умер, православие рвалось на его место, но не сумело, немного разве что ненависть к Украине, Европе и Америке сплотила народ, но надолго ли? Поэтому лучший и наиболее безболезненный способ вправить народу мозги – посадить его перед телевизором в прайм-тайм и долгими вечерами рассказывать сказку о том, что и в советские времена любили, а не только ссылали в лагеря, а Сталин хоть и деспот был, но без него отечественный кинематограф не состоялся бы.

Ну а в остальном – никакой политики, да.

1-я серия.
1920-е годы. Дворянской семье Орловых приходится буквально бороться за свое выживание. Торгуя в Москве молоком, Любочка Орлова знакомится с двумя молодыми людьми – Александровым и Пырьевым. Эйзенштейн набирает в свой театр Пролеткульта студентов-артистов. Среди его учеников и Александров с Пырьевым. Люба становится тапером в кинотеатре. За ней начинает ухаживать замнаркома земледелия Берзин.

2-я серия.
Эйзенштейн оставляет театр ради кино. Александров уходит вместе с ним. У Любы умирает отец. Обстоятельства вынуждают ее выйти замуж за Берзина. Вскоре Орлову принимают в Музыкальный театр к Немировичу-Данченко. Александров вместе с Эйзенштейном снимает фильм “Броненосец Потемкин”. Сталин, довольный работой режиссеров, направляет их в длительную комaндировку в Америку. Семейная жизнь Орловой складывается не очень удачно. Однажды во время похода на концерт Утесова Берзина арестовывают.

3-я серия.
У жены Александрова Ольги роман с актером Тениным. В Музыкальном театре за Орловой начинает настойчиво ухаживать Немирович-Данченко. Лишь появление нового поклонника немца Франца выручает Любу. Александров возвращается из Америки в Москву. У него большие семейные проблемы. В киношных кругах заходит речь о съемках советской джаз-комедии с участием Утесова. Постановку предлагают Александрову. Сталин и Горький поддерживают его кандидатуру.

Читайте также:  Регина тодоренко и никита трямкин фото

4-я серия.
Ольга пишет во все инстанции доносы об амopaльном поведении Александрова. Чтобы разрядить обстановку, в дело приходится вмешаться главному киноначальнику Шумяцкому. Идет спонтанная подготовка к съемкам комедии. Эйзенштейн ссорится с Александровым. На пробах второй режиссер отклоняет кандидатуру Орловой. Возмущенный Утесов требует на главную женскую роль именно ее. Александров в Музыкальном театре смотрит “Периколу”, где играет Орлова…

5-я серия.
Орлова знакомится с Фаиной Раневской, которая вскоре становится ее близкой подругой. Александров собирается на съемки в Гагры. Съемки “Веселых ребят” проходят не просто. И за каждым шагом киношников бдительно наблюдают сотрудники ОГПУ. У Александрова с Орловой роман в полном разгаре…

6-я серия.
В Гагры приезжает Ольга с сыном и Франц, который по-прежнему влюблен в Орлову. Их появление до предела накаляет обстановку. Съемочная группа постепенно убеждается в том, что актриса на главную роль выбрана правильно. Сотрудник ОГПУ Геладзе, чтобы “накопать” нужный материал, сам провоцирует многие ситуации. Во время съемок Орлова падает с быка на землю, получает сильный ушиб и оказывается в больнице.

7-я серия.
ОГПУ производит в гостинице тайный обыск у киногруппы. Орлова поправляется, и съемки комедии продолжаются. ОГПУ арестовывает сценариста Эрдмана, что тяжело сказывается на общем настроении. При просмотре материала Утесову не нравится собственная песня. Лебедев-Кумач переделывает текст…

8-я серия.
Александров и Орлова тайно венчаются в деревенской церкви. У Шумяцкого идет обсуждение готовой комедии. Общее мнение: запретить фильм как вредный. Сталину же картина нравится. Александров едет в Калинин уговаривать Эрдмана снять его фамилию с титров. Разговор получается очень трудным. Пырьев и Эйзенштейн отрицательно относятся к “Веселым ребятам”. В прессе Александрова и Дунаевского обвиняют в музыкальном плагиате.

9-я серия
Александрову с трудом удается отвести от себя обвинения в музыкальном плагиате. На приеме в Кремле Сталин пытается ухаживать за Орловой. Она при всех просит Вождя облегчить участь своего первого мужа Берзина. Утесов ссорится с Александровым и Орловой из-за наград за “Веселых ребят”. На Лубянке Орлову ждет неприятное столкновение с Берией. Ее спасает неожиданный звонок Сталина.

10-я серия
Идут съемки “Цирка”. Авторам сценария Ильфу и Петрову не нравится снятый материал, и они снимают свои фамилии с титров. Орлова подозревает, что Александров хочет сделать из нее Марлен Дитрих, и ссорится с ним. Берия усиленно собирает компромат на Орлову и Александрова. Шумяцкий приказывает Александрову переснять крупные планы Орловой, чтобы она выглядела моложе.

11-я серия
В Одессе Орловой устраивают невиданный прием. От восторженной толпы ей приходится спасаться по пожарной лестнице. Арестованного Шумяцкого жестоко допрашивают на Лубянке. Следователя интересует антисоветская деятельность Александрова. Эйзенштейн, Александров и Пырьев стараются наладить прежние дружеские отношения, но понимают, что у каждого свой собственный путь в кино. Александров получает у Сталина разрешение на съемки новой комедии “Волга-Волга”. Написать сценарий ему с большим трудом удается уговорить Эрдмана.

12-я серия
Орлова делает выбор в пользу актерской карьеры и избавляется от ребенка. ОГПУ пытается завербовать Раневскую, чтобы та все докладывала об Орловой. Раневской с честью удается вывернуться из этой ситуации. Начинаются съемки фильма “Волга-Волга”. Орлова подозревает, что у Александрова роман с ассистенткой Брошкиной. Арестовывают оператора Нильсена. Для Александрова это тяжелейший удар.

13-я серия
При сдаче картины на “Мосфильме” Александрову делают 200 поправок. Но Сталину “Волга-Волга” нравится, и это решает все проблемы. Александров и Орлова празднуют новоселье на даче, Орлова выставляет Брошкину в смешном свете и “прощает” мужу его увлечение. Сталин приглашает Орлову и Александрова к себе. Орлова деликатно освобождается от ухаживаний Вождя. Берия пытается рассказать Сталину о якобы шпионской деятельности Александрова, но получает четкий приказ: “Александрова и Орлову не трогать!”

14-я серия
У Александрова депрессия, переходящая в запой. Орловой на выступлении в Челябинске дарят черные розы, которые оказываются отравленными. Узнавший об этом Сталин, заставляет Берию найти противоядие. Александров снимает “Светлый путь”. Сталин недоволен материалом и вносит свои исправления. Орлова ревнует мужа к молодой актрисе Курочкиной. Александров встречается в больнице с умирающей Ольгой…

15-я серия
Сталин называет “Светлый путь” самой большой творческой неудачей Александрова. Но Сталинскую премию режиссеру присуждают за старые картины “Цирк” и “Волга-Волга”. Роман Александрова с Курочкиной не складывается. Пырьев советует Александрову сменить в будущих работах главную актрису. Орлова и Александров едут на гастроли в Прибалтику. Начинается война.

16-я серия
Александров в Баку снимает боевые киносборники с участием Орловой, используя ее полюбившихся зрителям персонажей. 1943 год. Орлова и Утесов едут в Сталинград выступать перед бойцами. Однако старая ссора не дает им это делать вместе. И только вмешательство генерала Чуйкова заставляет их переступить через собственные обиды. Сталин запрещает вторую часть “Ивана Грозного”. У Эйзенштейна случается инфаркт. Александров навещает своего одинокого больного учителя. Орлова и Александров собираются в Прагу на съемки фильма “Весна”.

последнее обновление информации: 31.03.20

дополнительная информация >>

Если Вы располагаете дополнительной информацией, то, пожалуйста, напишите письмо по этому адресу или оставьте сообщение для администрации сайта в гостевой книге.
Будем очень признательны за помощь.

Орлова и Александров (2015): новости >>

20 июня

Популярный актёр театра и кино, памятный зрителям по роли Ихтиандра в «Человеке-амфибии», отмечает юбилей.

9 апреля 2016

Актёр представит зрителям отрывки из своих поэтических программ и расскажет о работах в театре и кино.

3 марта 2016

Толстой, Чехов, Хемингуэй и другие писатели как персонажи мирового кино

30 декабря 2015

Выбор читателей Кино-театр.ру

Все новости >>